《那些年，我们正年轻》是由慈文传媒、艺能传媒、四川星空影视文化传媒有限公司、北京新闻出版广电局联合出品，王之理编剧，韩晓军执导，杨烁等领衔主演的年代剧，该剧于2018年8月15日在北京卫视首播，并在腾讯视频同步播出。
作为暑期档同时段唯一一部描写共和国往事的大剧，《那些年，我们正年轻》显得格外特别，该剧揭开了一段神秘的航天编年史，以二十世纪六十年代至新世纪为背景，聚焦新中国成立后“两弹一星”的研发事业，讲述了张利军、马朝阳等一群一心报国的年轻人义无反顾地从大城市来到西南偏远地区，积极投身到“大三线”建设并奉献一生的故事。
对于导演韩晓军来说，这是记忆中发生在长辈身上的事情，他感到天然的熟悉和亲近。
韩晓军说：“因为工作的保密性强，他们当年很多事情不能说，默默无闻一辈子，不论对外界还是对子女，他们都只是工人，只是每天上班而已，他们的子孙后代完全不知道他们发射了导弹。他们总得有个依据，我想需要一个文艺作品。”
导弹四人组：大时代背景下的小人物命运
“三线”建设对于我们似乎只是出现在历史课本上的一场运动，但却饱含了无数人的拼搏岁月和他们默默奉献的家国情怀。
“三线建设”，指的是1964年到1980年，基于严峻的国际形势在我国中西部地区进行的一场以战备为中心，以国防科技和工业交通为主的大规模基础建设。
“一线”地区指位于边疆沿海的前线地区；
“二线”地区指一线地区与京广铁路之间的安徽、江西及河北、河南、湖北、湖南四省的东半部；
“三线”地区指京广铁路以西、甘肃乌鞘岭以东的广大地区，主要包括四川（重庆）、贵州、云南、陕西、甘肃、宁夏、青海等省区以及山西、河北、河南、湖南、湖北、广西等省区的部分地区。
三线又有大、小之分，中部及沿海各省的偏远腹地称为“小三线”，西南、西北地区的川、贵、云、陕、甘、宁、青称为“大三线”。
《那些年，我们正年轻》的故事就发生在这样的背景下，在电视剧一开始就刻画了当时的严峻形势：苏联和美国预测中国研制核导弹时间的多则十年，少则八年，而专委会决定将核导弹研发的时间缩短为5年，最后钱学森在会议上拍板：“用3年时间让核导弹上天。”
于是无数热血青年来到“基地”，这其中包括大资本家后代，被视为出身不好的陆若文，她冒着被当间谍的风险偷偷跑到了基地，跟高干子弟向晴、军人后代张利军和农民后代马朝阳汇合，被观众打趣为“导弹四人组”。
为航天事业做出贡献，却因工作的保密性而不得不默默无闻，最后只能成为历史课本上的一个名词、一个数字，而电视剧《那些年我们正年轻》就是为了让他们有血有肉，让他们的青春重新鲜活。
“倾尽全国之力搞两弹一星，到底是环境改变人还是人改变环境？答案自然是相互改变。拍这个剧是用人物的成长带动事件，因为光讲大事件特别干涩，观众很难接受。我们拍的是大时代背景下小人物的命运，而不是历史剧。”
韩晓军拿剧中人物举例：“比如向晴是非常有趣的一个人物，可以说她是全剧里面最讲原则的人，从来没给任何人说过违背保密协议的事情，虽然表面上看起来大大咧咧，感觉这个人是最容易张嘴就说的，但反而她是最保密的，这就是人物的反差。”
每个人既是整体的一部分，又是独立的个体。当下奉行个人主义的人越来越多，似乎很难想象当时那个时代的氛围对人的影响，年轻时，人人都一样，充满热血和理想，只是热血为谁而洒有所不同。
韩晓军说主创人员采访了很多老人：“他们可以在上海等大城市工作生活，可偏偏要跑到穷乡僻壤，不顾一切地拼命干活儿，他们自己也解释不了为什么这样，因为周围人都这样，可能是大时代背景下被强烈的集体荣誉感所推动，我希望这种精神能够延续，我们断的东西太多了。”
怀旧镜头下的年代质感
本剧的导演韩晓军表示：“相比类型题材，我更看重剧本，我一定要看到剧本，而且我只拍自己喜欢的戏，因为喜欢的时候，创作状态是不一样的，当自己都无法被说服那么推动就会特别困难，选择拍《那些年，我们正年轻》就是因为剧本好，再加上我对过去很有情怀。”
《那些年，我们正年轻》在怀旧镜头之下，塑造了一批航天人物群像，除了出身不同的“导弹四人组”外，还有倪大红饰演的大工匠刘连柱，任程伟饰演的导师高占武等人，韩晓军表示为了找到年代质感，大量地搜集“大三线”的资料，找了一些特别典型的真实案例加到了剧中，剧中演员的台词很多是那个年代的真话。
比如剧中“航天专家”乔部长的台词是钱学森的原话：“我们的火箭不是为了打导弹，不是为了打核弹，我们的火箭是为了卫星、为了太空、为了人类造的。”
因为资本家后代的身份，女工程师陆若文始终处于隐忍压抑的状态，气质淡然，但对于理想却格外固执，还说出了“火箭不上天，坚决不恋爱”的豪言壮语。
陆若文虽然表示不恋爱，却挡不住张利军和马朝阳对她的追求。张利军和马朝阳是关系最铁的兄弟，二人性格完全不同，但年代赋予了他们共同的特点：坦荡直接。
二人对陆若文的追求都是在明处较劲，谈恋爱都是明争没有暗斗，要追求谁会跟情敌直接下达通知，即使追不到也会大方祝福，没有那么多顾忌。不仅是恋爱，韩晓军说：“那个年代想什么就是什么，批评都是直接的，绝对不在背后做什么，什么事情都是在明处。”
张利军和马朝阳不仅在恋爱上是竞争关系，在事业上也是，但他们并没有尔虞我诈和个人利益的争夺，只是为了荣誉和理想而已，因此非常纯粹。
导演继而表示：“这种情感和现在的观众离得比较远，拍这个戏最难的部分是相信，让演员相信他们就处在那个年代，让观众相信故事的真实。我特别怕跳戏，因此让所有演员处在工厂里的半封闭状态，一开始怪怪的，后来大家觉得我们就是那个时候的人了，其实相信也很简单，任何事情热血和激情不能少。”
马朝阳和张利军是两种人格，马朝阳内敛，他是技术人员，专注科研；张利军嘴甜，社交能力强，会随机应变、懂得沟通，永远在挑战新东西，同事们都很喜欢他。
当马朝阳直接破格评为工程师时，张利军感到困惑迷茫，甚至怀疑自己，那么马朝阳会去安慰他，张利军在恋爱上占到上风时，马朝阳也会祝福，二人没有任何嫌隙。
而这四个人私下越是关系亲近，就越会公事公办，在大事上严格表态，而不会互相照顾，因为他们对组织真心交付、对集体荣誉无比信仰，这也是那个年代的质感。
为了找到年代的那份真实感，本剧主要在四川绵阳拍摄，那里还存在着一个大三线时候的工厂，该剧中抓特务和几次发射失败等都是真事，剧中真实再现导弹与火箭发射的过程，是主创团队专门从中央台新闻电视制片厂、八一厂、中国档案馆等地购买的影像资料。
本剧在场景、服装和道具的细节上也做了很多考量，场景多透露着空旷感，与当年大西南艰苦质朴却干净清新的环境相符合，画面干净温暖，道具虽古旧却精致：红色暖水铁壶、熏黄的茶缸、划痕的木柜、折叠红椅子、柜子上的白色桌布、当然还有改造过的大卡车和1:1的导弹……
除了要符合年代外，某些道具还具有独特的象征意义，比如大工匠刘连柱的眼镜上有裂纹，眼镜代表着工匠精神的世代传承，刘连柱的眼镜将来是要给他的徒弟梁玉强的，但最终没能给，因为人不对了。
这是一个工匠对于对精神信仰的看重，《那些年，我们正年轻》这部作品能够呈现出来也是因为对精神信仰的看重，为了忘却的记忆，为了缄口不语的一代人。
【文/王苗苗】
