宋 李迪 红白芙蓉·红芙蓉
关于宋代画家李迪最早的记载是在南宋周密所著《武林旧事》里，既然名为“武林”，记录的当然是宋室南渡后都城杭州的杂事。周密出生于理宗朝，先世随高宗南渡，流寓杭州，所以书中所记十分可靠。《武林旧事》卷六有“御前画院”条，记录了十名画院的画家：马和之、苏汉臣、李安中（忠）、陈善、林春（椿）、吴炳、夏圭、李迪、马远、马璘（麟）。南宋画院画家留存下来的作品有纪年的十分罕见，文字资料也很少，且常有龃龉，若结合可靠的作品和记载来看，也只能大致知道马和之约活动于高宗、孝宗两朝（1127〜1189）；马远与马麟父子都活动在光宗、宁宗朝（1190〜1225）；而夏圭大致与马远父子同时。其余的只能约略推断活动于南宋早中期，结合周密的《武林旧事》对乾道、淳熙年间的事叙述得尤为详确，这个时间段大致是可信的。
宋 李迪 风雨归牧图
明清两朝的画史、画论多因袭前人，所以南宋画家的第一手文字资料多出于宋元。宋人对于李迪的记录似乎仅见上述周密的《武林旧事》，元人夏文彦的《图绘宝鉴》与庄肃的《画继补遗》则都有他单独的小传，是后人引用最多的李迪的史料。然而，细究起来，这两则简短的文字却并不契合。
宋 李迪 九鹚图
夏文彦是陶宗仪友人，元末明初时人，其《图绘宝鉴》以搜罗广博着称，但亦有“每代所列不以时为区别，往往先后倒置”的问题，其中李迪条目为：
李迪，河阳人，宣和莅职画院，授成忠郎，绍兴间复职画院副使，赐金带，历事孝光朝，工画花鸟竹石，颇有生意，山水小景不迨。
宋 李迪 禽浴图
庄肃是宋末元初时人，据其自序，《画继补遗》成书于大德二年，应早于《图绘宝鉴》，虽只两卷，但下卷专录南宋画院画家，尽管也有讹误，如把马远之兄马逵误为马远之弟，把马远伯父马公显误为马远之孙，却也记录下了许多珍贵的史料，例如记载了赵伯驹、赵伯骕的皂隶赵大亨和卫松善画，仿二赵几可乱真，萧照在太行山为盗的经历，很有价值。其李迪条为：
李迪，钱塘人，孝光宁画院祗候，工杂画，然写飞走花竹颇有生意，其于山水人物皆无所取焉。
宋 李迪 雪树寒禽图
首先，李迪的籍贯夏说为河阳，即河南孟州，庄说为钱塘，即南宋首都杭州，这或者传抄有误，或者有流寓、客居的情况，皆可解释。而二人对李迪活动时间的描述则有矛盾：
夏说李北宋宣和时即在画院，南宋绍兴间复职，后来历事孝宗、光宗两朝。宣和年从1119至1125，孝宗朝自1163至1189，光宗朝自1190至1194，从宣和至光宗，时间跨度70余年。若据夏说，李迪在宣和间即授成忠郎，可见已是颇有名望的画家，年龄至少应已弱冠，这样算来，到光宗朝，最少也要有85岁。而庄说其为孝、光、宁三朝画院祗候，宁宗1195年即位，若仍据夏说，李迪90余岁仍在供职，这可能是微乎其微的。
宋 李迪 鸡雏待饲图页
幸运的是，李迪留下的画作不算少，而且他署款时惯于纪年，因此，可以从他留下的可靠作品中稍作推断。
现存被多数学者公认为李迪的画作，其纪年大致如下：
《风雨归牧图》：“甲午岁李迪笔”，孝宗淳熙元年（1174）；
《雪树寒禽图》：“淳熙丁未岁李迪画”，孝宗淳熙十四年（1187）；
《枫鹰雉鸡图》：“庆元丙辰岁李迪画”，宁宗庆元二年（1196）；
《红白芙蓉图》：“庆元丁巳岁李迪画”，宁宗庆元三年（1197）；
《猎犬图》：“庆元丁巳岁李迪画”，宁宗庆元三年（1197）；
《鸡雏待饲图》：“庆元丁巳岁李迪画”，宁宗庆元三年（1197）。
宋 李迪 无花果图
可见孝宗、光宗、宁宗三朝期间是李迪的创作高峰，宁宗朝的作品多于前两朝，但集中在庆元年间，亦即宁宗朝的早期。秉承两宋画院的传统，李迪的画风精工细腻，通常来说，这种风格对画家眼力、笔力都有一定的要求，不会是年纪太大时的作品，而现存最早的纪年作品《风雨归牧图》风格亦已成熟，因此，孝、光二朝及宁宗朝前期最有可能是李迪的壮年时期，因此创作得多，传世的也多。可见庄肃的《画继补遗》说他孝、光、宁三朝时在画院，周密的《武林旧事》将他与马远父子并列是较为准确的，而夏文彦的《图绘宝鉴》说起宣和时就入画院，显然是有所讹误了。
文章来源：《收藏家》201905期《李迪和他的花鸟画》
作者：孙丹妍
