文 |云景史记
编辑 | 云景史记
《麦兜我和我妈妈》是麦兜系列电影之一。影片上映于2014年。在此之前，大银幕上已经相继上映了5部以小猪麦兜为主人公的影片。《麦兜我和我妈妈》改编自香港漫画作家麦家碧与谢立文所创作的动漫作品。
影片以一只普通、质朴的粉色小猪为主人公，讲述了它与单亲妈妈清苦而又充满快乐的生活。影片以主人公的成长为叙事线索，呈现了麦兜从童年到成年的丰富人生经历，刻画了母子间浓浓的亲情，也有对时代变迁的书写。电影能够成为一门独立的艺术，其依据不仅在于导演的才华，更多的是其系统本身的特质，如强大的叙事传统，以及将戏剧和视觉的形式转化为故事信息的能产性。
叙事技巧是电影最主要的通用语汇和区别特征，现代影视美学传承和变革也正是主要借助技巧的转化策略来完成的。
《麦兜我和我妈妈》在叙事上的突出特征，就是浪漫主义手法的运用。
电影既是艺术创作，也是一项叙事活动，是不同价值观的对话场地，与各种社会精神活动都有交流和互动。它不断地介入、参与、整合着人类的成长过程。
所以，成长叙事一直是电影或隐或现的重要主题存在。《麦兜我和我妈妈》以一桩密室杀人案展开，但随着悬疑推理的展开我们可以看到，这桩疑案其实只是影片串联起情节的引线，影片的主题内容是麦兜回忆自己的成长历程。
叙事背景是成长叙事中的重要内容，如果在故事背景还没完全叙述清楚之前，就急于展开叙事、传达思想的话，往往容易给观众带来一种突兀的说教之感，观众也就难以真正地融入影片之中，获得自己心灵上、情感上的体验。
《麦兜我和我妈妈》叙事背景呈现出田园诗化的意境，其不仅为叙事做了良好的铺垫，也使影片展现出唯美的浪漫主义色彩。
动画电影区别于真人电影之处，主要就在于动画特有的视觉奇观性，《麦兜我和我妈妈》充分利用了动画电影的这一优势，营造出令人惊奇的田园美景。以麦兜的出生地为例，这里是只有一两万人的靠海小城镇。
在镜头中，蓝色的海水背景衬托下，小岛一片绿意盎然，在山脚下分布着错落有致的民居，一条环岛公路从中穿过。海边有一个小小的港口，里面停泊着为数不多的大小不一的船只。这里充满着田园般的美景，还有熙熙攘攘的人群。
在麦兜出生的年代，互联网还没有兴起，人们的生活节奏也比较缓慢，可以说虽然物质生活不是很宽裕，但人们也乐在其中。麦兜的妈妈麦太是当地社区小电视台的监制、编剧、主持兼演员，虽然不是明星，但在岛上也是“家喻户晓”的人物。
麦太轻歌一曲《单思河畔》，透出20世纪80年代的港式风情。台长则开着电视台的宣讲车，在环岛公路上穿梭，播报着路况、天气、广告等生活信息。
从麦兜的自述中，我们可以看到，小镇没有现代都市的高楼林立以及快节奏的生活，有的只是惬意的田园之境。影片对麦兜童年所处的小镇有美化的倾向，将物质匮乏年代人们的生活展现得十分温馨，这种“虚美”是影片浪漫主义叙事的体现。
值得一提的是，“靓煲皇”饭店是影片中的一个重要符号，它可以说是一个时代的缩影，影片中靓煲皇从生意兴隆到最后的拆迁，实际上也是小岛生活变化的标志。
靓煲皇在片中重复出现，实际上是对其符号意义的强化。靓煲皇第一次出现在片中，台长正在做广告，从中可以得知，黄沙猪肝、手打肉丸等靓煲皇招牌菜已经远近闻名。靓煲皇对麦兜母子来说，是一个比较奢侈的地方，麦太在买菜归来时与麦兜算账，她对麦兜说:“一天省一块，一年下来够去吃靓煲皇啦。”可见靓煲皇在麦太生活中的符号化。
随着时代的发展，小镇也一天天变样，当到处都竖立起建筑用的塔吊，靓煲皇也面临着拆迁的命运。在靓煲皇的牌匾上，也挂出了“多谢街坊支持，后会有期”的横幅。靓煲皇这里少了几分商业气息，更多的是百姓日常生活中的一种陪伴。麦兜和妈妈“发达了”也会去靓煲皇吃顿好的，这已经成为他们生活中的一种习惯。
随着吊车上大铁球的挥舞，靓煲皇化为一堆碎砖瓦，旧时的慢节奏生活也成为一种回忆。影片中的怀旧氛围，也是浪漫主义的彰显。
影片充满童真的叙事格调，是浪漫主义叙事的又一层表现。让观者在轻松快乐中获得收益和美的熏陶，是动漫电影创作人对动漫电影着迷所在，也是观众喜爱动漫电影的原因。
《麦兜我和我妈妈》从孩童的视角出发，影片充满了质朴但又美好的童真色彩。在《麦兜我和我妈妈》中，儿童视角使影片具有天真烂漫的一面。
如影片开头，工作了三十几年的老警察回忆起当差的历程，其中自然少不了惊心动魄的画面。有几件事令老警探难以忘怀，而这些事情是由自己的儿子口中说出的。
在争夺抚养权的法庭上，儿子揭露老爸很臭，其实是警探为了监视嫌疑犯，在粪坑中蹲守了三个月;儿子又说老爸有六个“咪咪”，实际上是警探在办案中被嫌犯枪击所致，如果没有两件避弹衣的保护，他可能已经没命了;儿子还说老爸有四个“呠呠”，同样也是老警探在办案中屁股中了三枪留下的伤痕。
通过充满童稚的言语，老警探在办案中出生入死的敬业精神显露无遗。同时，儿童式的话语消解了影片所讲述内容的沉重性，使严肃性的内容充满了笑料，这种影像表达方式令人忍俊不禁，具有浪漫主义独具的天真色彩。
《麦兜我和我妈妈》中的叙事围绕麦兜和麦太展开，而麦兜既是故事的讲述者，也是故事的亲历者，影片中的儿童视角就是从麦兜出发的。
世界各国的动画角色都拥有让人难忘的形象，宫崎骏作品中呆萌可爱的龙猫，迪士尼的唐老鸭、米老鼠等，这些曾经风靡银幕的动画角色，至今仍然深受观众喜爱。这些动画角色往往具有独特个性，使人过目难忘，麦兜也是这样一个角色，而他的特点就是天真、淳朴，甚至有些憨傻。
如，在看到众人围观《家居万能侠》节目时，麦兜对同学说:“我和我妈妈都最喜欢家居万能侠了。”同学阿May则反问:“你妈妈不就是家居万能侠么?”而麦兜则辩驳说妈妈不是万能侠，因为妈妈是女人，而万能侠是男人。
阿May无奈，告诉麦兜他亲眼看到麦太将万能侠头套罩在头上，麦兜则恍然大悟般说:“哎呀，我还一直以为我妈妈是女人呢。”从这段对话中可以看出，麦兜透出一种憨傻的童真气质，相比之下，其他小朋友(如阿May)则要聪明一些。
再如，麦太得知麦兜的圣诞愿望是获得一部Camera，而她无钱购买摄影机，就想出了让麦兜做“人肉摄影机”的主意，而麦兜也乐得其中，一直到晚上睡觉还动来动去，说是在“看片子”。麦兜与麦太的互动，让观众沉浸在天真烂漫的氛围中。
在《麦兜我和我妈妈》中，出现的众多人物中，除了麦太母子，大多是麦太的街坊、同事等，他们大都处于社会的下层，影片对他们的描写其实可归为底层叙事之列。
所谓的底层叙事，就是在电影制作和生产中搁浅宏大叙事，将镜头主体转向卑微的、被主流意识形态所遮掩的小人物身上，展示他们的生存处境和精神诉求。
他们的身份符号一般是普通工人、农民、无业者、流浪汉、自由职业者、边缘群体、性工作者等。他们在困苦生活中的挣扎与沉沦是底层叙事的重点。而在《麦兜我和我妈妈》中，虽然也是底层叙事，但明显多了几分温情，艰难困苦也被蒙上了一层浪漫情怀。
如，麦太为了麦兜能够受到良好的教育，不仅在生活中精打细算，还身兼数职，尽可能多地赚钱。尤其是在小电视台关门之后，妈妈更是忙着找各种工作。有时候打一份工不够贴补家用，还要打两份。但在辛苦之余，妈妈仍然让麦兜生活在无忧无虑中。当麦兜所选的六合彩号码屡次不中后，她仍然坚持相信自己的儿子不是霉猪手。
当麦兜以为妈妈依照他的方法中了六合彩后，麦太也就真的装作中彩票了，她尽可能地满足儿子的愿望。麦兜说出自己环游世界的愿望后，麦太则带着他假扮旅行，没有因生活拮据就拒绝帮助麦兜圆梦。
在麦太的呵护下，麦兜度过了没有阴影的童年，快乐地成长。这样的情感表达，彰显出港式动画特有的情感深度模式:无论取材于非现实题材，还是现实题材，都通过特有的艺术手法构想出无限自由的影像，以非摄影机手段，在彰显与现实世界的异质性、内心自由愉悦的状态和游戏审美的同时，又依赖客观的抽象对应物和普泛意义上的行为方式，造就成长主题讲述中对心灵探寻和价值探索的重视，从而获得特殊的直接审美效应和情感表达之道。
电影创作者以浪漫的色调美化，但又没有遮蔽现实生活。正因如此，麦兜与母亲之间的浓浓亲情、麦兜的成长经历，以及最后的成功和对生命的感悟，才更能打动人心
