邓丽君是华语音乐史上无可替代的巨星。 她不仅影响了中国流行音乐的发展，也在文化领域影响了中国社会； 她是一位歌手，也是一种文化符号； 邓丽君是华语流行音乐第一人。 一位具有国际影响力的歌手，她的外貌也契合了中国传统女性优雅、温柔的特质； 她代表了自由创作的声音，流行歌曲开始真正来自非政治、非传统的自由创作，邓丽君的音乐代表了20世纪70年代中期到80年代亚洲流行音乐的高水平。 对于中国大陆流行音乐的早期发展来说，邓丽君的音乐无疑起到了启蒙作用。 除了邓丽君还有谁？
邓丽君孜孜不倦追求卓越、不断进取的精神是我们永远学习的榜样！
邓丽君深受全世界华人的喜爱！
有华人的地方，就有邓丽君的歌声！
邓丽君精湛的唱功，为华人在国际歌坛争得了荣耀！
邓丽君！ 为中华文化的传播做出了杰出的贡献！
邓丽君！ 真正是中国人的骄傲，永远是华语乐坛的第一人……
没有哪个歌手能从她那里赢得“十亿掌声”，也没有哪个歌手能像她一样留下那么多动人的传奇！
告别数年的邓丽君！
人的生命只有一次！ 但每一天的生活都可以不一样！
人生是一场旅程！ 来来去去！ 聚又散！
真诚的祝福！ 心底深处涌动着阵阵温暖！
走过人生的四个季节！ 一路有风、有风景相伴！
邓丽君在日本的杰出成就是在日本出道获得日本唱片大赏新人奖； 1986年日本唱片大赏金奖； 并连续三年（1984-1986）获得日本有限大赏奖和全日本有限大赏奖。 上次的获奖记录直到新世纪才被歌手追平，但邓丽君的奖项是演唱和流行相结合，后来大奖又分为流行和演唱，所以含金量大打折扣。 （滨崎步和冰川清志），足见邓丽君在日本乐坛的成功。
其次是红、白出场，共3次。 （1985年、1986年、1991年）虽然次数很少，但就华语歌手而言，与陈美龄、欧阳菲菲并列第一。
然后就是风格的改变。 我个人觉得，如果一个歌手的音乐风格仅限于某种风格，那么他的影响力就会在很大程度上受到限制。 就像美空云雀和岛仓千代子一样，她们也曾经在日本占据过红白压轴的位置，但是美空云雀的地位肯定比岛仓更高。 除了其他因素之外，各类型的把控和风格变化应该也是原因之一。 岛仓更局限于表演歌曲，而美空则在时尚方面会更多尝试。
回到邓丽君，20世纪70年代在日本发展期间，她走的是比较正统的演歌和民谣路线。 20世纪80年代复出日本后，她结合日本演歌和流行演唱开发了新的成人音乐，使她真正在日本乐坛占据了一席之地。 。 （对于日本人来说，邓丽君开创了一种新的流派，邓丽君之所以在日本有很高的地位，是因为日本歌曲分为三个派别：演歌、歌摇、流行，邓是歌摇品类的创始人）
新成人音乐的发展在一定程度上为演歌、歌摇等流派创造了新的可能性。 这种影响和变化是非常显著的。 同时，她也愿意尝试J-PoP风格。 最后一首日本单曲《与你共度一生》由Zard创作。 这种多变的风格在邓丽君身上得到体现，展现出更多的可能性。
她去世后，日本节目一直没有停止纪念她，20年的纪念专辑依然能卖出1W5的销量。 邓丽君作为歌手之一，由日本演歌界中生代代表性女歌手坂本冬美、藤彩子、伍代夏子四位歌手组成的不规则艳歌群演唱来纪念她。
本节目中以类似方式纪念的其他歌手还有：美空云雀，岛仓千代子，中岛美雪，松任谷由实，高桥真梨子，山口百惠，松田圣子，都春美，岩崎宏美，小柳留美子。 上述几位女歌手可以说是日本乐坛女歌手中绝对的顶级水平。 夸张点来说，他们堪称神级歌手。 所以也可以看出邓丽君在日本乐坛的地位是怎样的，能与这些歌手相提并论就已经是一个很好的例子了。
对于日本来说，邓丽君是一个非常特殊的存在。
她是日本的殿堂级歌手，最红的时候就是塔顶的人。 她的标志性成就是创造了“新成人音乐”，这是日本的一种新音乐类型。 标志性事件是连续三次获得“全日本有线大赏”和“日本有线大赏”双奖。但她没有浓重的日本味道，她的音乐更像是普遍的现代流行音乐，而且她是一个对于外国人来说，日本只是她事业的一部分。所以她不可能像美空云雀、山口百惠、岛仓千代子那样成为日本的代表歌手。但她也有在华语乐坛超凡地位的加持。所以日本尊称她为亚洲超级巨星，这是日本乐坛公认的。
