浅夏教师随笔
物语是我的老友，友情溯源而上可以直到大学三年级。彼时青涩，而今岁月流衍，我们也都已成家。即便因为多了生活的繁琐，但读书写作的心性都未曾消泯，偶有诗词唱和。最近聊天，他说起想表达的意境，是沧海孤舟。这四个字让我想起另一个朋友，他是要开一家餐厅的，餐厅的名字叫“雪霁前村”，要做火锅的连锁。雪霁前村，是苏东坡《浪淘沙·探春》的一句词，这四个字如同“沧海孤舟”一样，画面感太过强烈，对于餐饮品牌而言，已占得先机。以兵器而论，“沧海孤舟”和“雪霁前村”这两个词的杀伤力都是巨大的。
沧海孤舟，这个词的意象其实很具体，于古典而言，这实在是一种再传统不过的意境。物语写有一首诗：“晚风飒飒雨潇潇，漂絮离舟孤梦摇。不为浮沉殚夙虑，寄身沧海自逍遥。”这与苏东坡的另一句词，“小舟从此逝，江海寄余生”异曲同工，而不同于东坡词的豪放，物语诗词中多有朦胧的意象和舒缓的表达，极为细腻，在嘈杂的世相中，有着自顾自的从容。他的词风婉约，我笑称，他把婉约写出了一种境界。这种境界浑然有宋词的格物，却也透着当今世俗，如温家常。论起这细腻、情感和笔调，倒时常让人想起柳耆卿，温庭筠，甚至李清照、纳兰性德。他除了诗词和偶尔兴之所至的几篇散文、短戏剧外，不写长篇。聊起长篇的事情，他说，长篇需要消耗大量的时间。
这个倒是。
长篇是颇费周章的事情。但是，长篇的欣喜，是短篇和诗作无法体会的。虽然，它们可能会触达同一个主题。莫言在表达对长篇的义无反顾时，说过这样一句话：“长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。”长度、密度和难度，决定了小说创作的艰辛，比如曹雪芹的创作，不知历尽了多少艰辛。这“三度”在小说里显现得越为明显，消耗的心血越为苍绰。而笔力下得深了，心神为之操劳了，也才能体会到写作的酣畅淋漓。创作过长篇创作之后，在诗歌的创作上，总不能体会到同样的尽兴。所以，我有时候劝物语，我很期待你的长篇。
即便暂未有创作长篇的计划，他也并没有把长篇排除在视野之外。关于长篇，物语的解读，不是出于创作，而是出于评论家的眼光。他说，“大凡作家和文学家，都是担负着某种使命而秉持这样的职业的。比如，作家要关照人文、关照生命、关照社会，小至花鸟虫鱼，大至宇宙洪荒，以文字的笔触完成一个作家的使命。当你的眼中只有自己，那么文字便只有自己；当你的眼中有社会和民族，那么也许就是鲁迅；当你的眼中有世界和人类，那么也许就是泰戈尔。”我以为然，很多写作者对于文学的界定和文学的观照不够，因而现实意义不深。比如大部分的青春文学，流于表达伤逝和疼痛，仅仅拘泥于个体的感情，这实则是宣泄。在创作中，创作者惯于表现自己，而映射民族社会、世界和全人类的生之艰辛和惶惑，非有天赋和思虑不行。这也是一个过程。
我说，其实文学也并不都是“文以载道”。对于有些作品而言，他们只承载了某些对流逝光阴的怀想，比如林海音的《城南旧事》，是对逝去的童年的追忆，比如辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》，对青春不在的怀念，如此种种。我虽这么说，但有条真理跌扑不破：成为世界经典，能够世代传承的，除了宣泄私欲以外，总能针砭时弊或提供借鉴，纵时代流迁，总具有震慑人心的力量。
这几天再想，其实关于触达某个主题，虽然创作体验相异悬殊，但是题材的选择好似没有优劣。正如唐诗宋词元曲明清小说一样，都是文学的高峰。而物语，则义无反顾地选择了用古体诗词触达。这是他的秉性和天赋所在。物语尤擅古典诗词。物语的诗词，有宣泄，但也有承载，或者说他的诗词在表达自身经验的同时，也体现了某些普世价值。这是他的思想。他写《史记·汉武本纪》：“可叹穷心求仙事，史记上面有遗踪。”他写《悼屈原》：“至今悼念感涕零，千古忧怀一离骚。”关注历史和社会的苦难，他的诗才尽显。物语的另一首诗词《听音乐“和平之月”》则表达得更为彻底：“恰似千年传古音，大漠连片叹悲情。将军回首泪中看，壮士号哭众生灵。苍鹰盘旋毋归去，觊觎血泊残弱兵。声声涕零扣心门，和平之月不和平。”对苦难的观照和悲悯，在物语的诗词里，着有重笔。细细品咂，有时竟有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的现实之慨，沉郁的诗风，沉重的感情，让人沉于呼吸。而这样的情感，上一次出现是在罗大佑的歌曲《亚细亚的孤儿》中，时代和视角，表达和接收，让文学作品透露着闪耀的光芒。物语是这样的悲悯。
当然物语也有伤逝的悲观情绪。对流年，他写《伤别》：“黄昏黯惹离人眼，拂柳岂能表留情。年年离别长亭道，泪尽春风语流莺。”这是大学毕业的当口，他要离开这载了大学青春的校园，题说，“拙诗一首，作为大学最后的纪念”。我瞧出他的离愁别绪，遂和一首诗说，《再话伤别》：“临别方觉日渐稀，垂柳离人两依依。莫道天涯景未好，把盏祝酒话相期。”我其实并不是宽慰，他有自有豪情在的。他有首送朋友的诗，《赠风轻扬》：“隔世临水自清静，向来潜心醉诗章。白鹭林上飞白鹭，凤凰木下栖凤凰。孑影独行如过客，薄纱素裹似梦乡。瞩目来年诗坛上，更有阵阵风轻扬。”转瞬，他又有高适“莫愁前路无知己”的万丈豪情。物语是这样的性情。
物语的浪漫如许，他写梦：“月下秦淮思旧事，河上小桥见落花。漫步循声觅他处，灯火微明有人家。”他写愁：“未解千层愁思绪，烟雨空朦独远游。亭楼缥缈暗灯火，荷舟摇曳泛溪流。芳华凋落撩情弦，诗心灵动听雨愁。小径徘徊通幽处，不忍归去醉残酒。”这样的着笔，真是有性情的才子呀。一月、一河、一桥、一落花、一灯火、一人家、一烟雨、一亭楼、一荷舟、一溪流、一小径……通幽不消残酒。读来明丽畅快，意境全出，这便是物语的情怀。关于情怀，他也写：“凛风冷月寒彻骨，漏室临灯捧诗书。历历奔波已数载，情怀如故心如初。”我太喜欢这样的情境了，就像当时读到宋代王禹偁的“无花无酒过清明，兴味索然似野僧”一般清寂，却又心境阔远，一箪壶，一瓢饮，也能自得其乐。
物语写追求。《题静心斋》：“曾题孤室号静心，置身为文喜经年。钦羡名士吟风流，倦厌商贾营铜钱。下怀千觞醒复醉，捐弃浮尘懒开眼。幸有幽斋一净土，录我心绪与诗言。”《无题》：“世事多烦忧，深山自结庐。紫岚陪耕耘，清风伴读书。临渊观游鱼，登山接飞鹄。万物皆纯然，惬意宁淹留。”俨然又有陶潜的心性和气度了，而他也有格外的气象，物语曾作诗：“半杯红酒醉凡尘，销尽烦忧醺意深。众彩华灯隆隆上，悲欢聚散一转身。”陡然而去，伤情满怀。无限忧丝，扑面而来。这是他的笔力。
物语写有《自述诗》系列，已有五十多首。而开此系列先河的，是他自表志向的一首旧作，这是肇端。其诗曰：“吾本文人轻狂客，志在山水亮高歌。榬笔描画千百态，灵心悟感芬芳泽。浮尘藤绕拴低身，真情典藏束高阁。十年闲致如一梦，梦醒如何辨二辙。”这也是物语的初心，这句尤像李太白的诗句“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”，洒脱不拘泥，是我想象的物语的样子。这个系列的诗词，文采斐然，又多巧思妙笔。我乐得看到这样的物语。我跟物语说，我希望我们能一直写下去。什么时候我们不书写了，忘记了诗心，那么我们的青春就过去了。值得欣喜的是，我们的青春还在。
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