“如果人们被（作品中的）‘美’所‘引诱’，我也希望他们能领悟到每个系列中各有特色的画外之音。”
《I am》，2009，ErwinOlaf的自拍肖像
在过去25年里，荷兰摄影师Erwin Olaf已经成为业界最具知名度的商业及人像摄影师之一。除了遍布欧洲街头那些优秀的广告，和荷兰发行的新欧元硬币——硬币上荷兰新国王威廉·亚历山大的头像就是以Olaf的作品为原型的——作为一名摄影艺术家，他在商业之外的作品中投入了更多的个人意志。
跟那些免不了要照顾商业的广告片不同，Olaf的摄影作品折射出的是一个更加鬼魅不安的世界。每一幅画面都自带潜台词，Olaf在其中营造的是一种高度个性化的气质，它吸引了每一位观赏者。
《高跟鞋》（High Heels）, 1990年
Olaf的摄影生涯始于上世纪80年代，当时他还是荷兰乌特勒支新闻学院的学生。一开始，摄影只是培养未来记者的一门课程，不过Olaf很快从中发现了展现自我的契机。这一时期的Olaf在作品中投入了格外多的自我情绪，从那些黑白人物肖像中，可以清楚看出摄影师的某些迷惑以及对自身的探索。
《Joy》，1985年
这张照片因为鲜明的性暗示而备受欧美同性恋群体推崇，是LGBT文化圈里的重要icon。
Composition of Two Women, 1985
Cum, 1985
从这时候起，刻意为之的叙事性就成为Olaf的作品标签。摄影师习惯于将他的主角置于一种近乎荒诞的环境里，让他们摆出各种看似很有故事的造型。为了安排出最具戏剧冲突的画面，Olaf往往需要长时间的构思。这让让Olaf的摄影有着极强的故事感，就如同电影一般。
“通常我都一边坐在沙发上，一边望着窗外。我喜欢自己的屋子。当然，我的灵感来源是全方位的，奔波于一个个陌生旅馆的旅途中（2010年《Hotel》系列），我与母亲的关系（2003年《Separation》系列），还有年岁的增长（1998年《Mature》系列）。灵感随处可得。”
Berlin, Portrait 01, April 22, 2012
Dusk, the Mother, 2009
Olaf现在使用的是配备配备中画幅镜头的哈苏数码相机，他没有特别的偏爱，热衷于数码技术为工作和生活带来的便利。目前他正试图将数码照片转制成底片，以便自己冲洗银明胶照片——“没有什么比得到一张冲洗完美的银明胶照片更带感。”
Berlin, Portrait 22, July 10, 2012
Felix, 2008
Berlin, Portrait 05, July 9, 2012
Paris, Room 1134, 2010
Berlin, Olympic Stadium, Westend,Self-Portrait, April 25, 2012
Erwin Olaf网站
www.erwinolaf.com
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撰文 →二三 编辑→ 猫文
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