林楠
当经济全球化席卷世界的各个角落，随之而来的是文化思潮的全球化。在文化领域，经常会用地域划分流派风格，这种对异域文化的猎奇心理，一直是人类的天性。不同国家的设计师在创作时，自然而然地将骨子里透出的美学展现，同时也会受到国际化的冲击，把当代的异国美学进行融合。创作的风格还与设计师的个人经历、美学偏好以及性别审美等有关。
2016年，由王蕴涵主创的“素月”梳妆台代表J&A杰恩创意设计参加米兰家具展，作品受到意大利百年家具品牌Turri的关注，并促成了双方的设计合作。在J&A工作的四年，她独立开创了公司的产品研发设计板块，负责多个重要家具产品的研发项目。为Turri品牌设计了3个系列，近五十件产品，连续三年参加米兰家具展主展。
中国美术报：在中央美术学院和米兰布雷拉美术学院的学习经历，对你现在做设计的影响有哪些？
王蕴涵：在央美学习产品设计的四年积累了很好的理论基础与设计经验，通过毕业设计也总结出一套系统的设计方法，也真正了解了什么是设计。本科阶段的大部分课题最终都需要以实物的方式呈现，积累了很多实践的经验。每天泡在木工房里，和师傅一起研究制作工艺，业余时间也想尽一切办法搜集国外优秀产品案例。通过实践学习了木工、陶瓷、漆器、金属、玻璃等多种材料及工艺。每件作品从雏形到实体都亲手完成，积累了丰富的材料与制作工艺经验。大三期间，陶瓷作品也参加了意大利米兰家具展卫星展区的展览，正是这个参展经历让我决定去米兰继续攻读硕士。研究生期间师从意大利著名产品设计师Roberto Semprini，研究意大利与中国传统家具设计文化中的差异，参观并参与了国内外各大设计展览及比赛，了解各大著名家具品牌的历史、工艺特点及产品，这些都为我今后的工作打下了基础。
中国美术报：为何要研究意大利与中国传统家具设计文化中的差异，研究后有哪些收获？
王蕴涵：我在意大利读书时的导师Roberto Semprini是一个很有名的家具设计师，同时他也很喜欢中国古代家具，所以在研究生期间我的课题以及毕业设计的主要研究方向就是意大利与中国传统家具设计文化中的差异，以及怎样更好的利用这些中国古代家具的元素。工作后被分配到软装设计部，与软装部一起工作的过程也从多角度了解了家具设计，这些对设计语言都会有很多的影响。
研究生毕业设计
中国美术报：在教学上，国内和国外的差异体现在哪里？
王蕴涵：以央美和布雷拉美院来说，师资水平、教育方法其实差异并不大。央美的设计教育理念是比较先进的。虽然上学的时候总觉得课题太概念，不适应市场，甚至毕业时问了老师一个很愚蠢的问题：我们学院的学生感觉都眼高手低，绘图员的工作都不愿意做也不会做，做设计总监又欠缺实力，很尴尬。老师的回答是，作为中国最优秀的艺术院校之一，培养的学生就是要引领设计潮流，必须拥有最前沿的审美素养，这就是我们培养的学生特点，三到五年后等你们真正工作时，自然会感谢学校带来的视野优势。后来我发现国外的院校也是这种教学模式。学校也经常邀请国外顶尖设计师过来讲座、教学，所以在师资水平、教育理念和方法上差异不大。
国外的教育有得天独厚的优势，我们的导师就是意大利著名的设计师，很多时候我们都不在学校，而是在米兰街边的家具品牌店里，他会带着我们对着那些之前只在书里见过的产品实物一件一件的讨论研究结构和细节，这是国内的课程无法达到的条件。
中国美术报：你认为意大利设计世界领先的原因是什么？
王蕴涵：首先文艺复兴的发源地就在意大利，艺术对于生活的影响比任何一个国家都更加直接和深刻，人们的艺术追求以及艺术素养都极高，这决定了设计师的眼界和工作方法，也导致了消费者愿意为设计买单，从而形成了一个良性循环。
意大利的工业生产长久以来都以家庭式的小企业为主，这些企业在艺术与设计上的探索性和自由度更强。从生产的角度来讲，这种生产模式也使得意大利的手工艺传统保存得更好，从而生产出更加优质的产品。
另外，意大利人也是一个很有意思的民族，他们的生活很悠闲，有更多的时间去感受生活，体会美的意义。
中国美术报：在J&A做家具设计的过程中有哪些收获？
王蕴涵：我很幸运，毕业后就能在J&A这么高的平台上开始我的职业生涯。来到公司做的第一个项目就是配合姜总设计2016年参加了米兰展的“素月”梳妆台，当时这件作品在米兰获得了很好的反响，意大利的Turri品牌也是通过这件作品关注并联系我们公司，从此开始了J&A与Turri后续三年近50件家具产品研发的项目合作。在J&A工作的这几年中，开创了公司产品研发设计板块，从一开始的独立工作到后续创立部门，姜总一直对我们部门给予了极大的关注和信任，设计上会给我们很好的建议，也给我们很大的自由度去发挥，同时也会让我们有足够的时间去揣摩和完善。这几年除了完成国内外几个品牌的项目，收获了几个系列近百件像亲生骨肉一样的作品外，更多的是学到了什么是真正的商业设计，跟踪了每个项目从概念、方案设计、施工图、选材料、工厂跟踪打样到产品走入市场的全过程。深刻的感受到家具设计不仅需要考虑怎么做，还要系统地从品牌、定位、产品、生产、展示、销售等多个方面，全链条的整体配合，才能完成一套成熟的商业设计产品。
Turri2017-melting light系列餐厅
中国美术报：“素月”梳妆台之后的产品有哪些新的设计思考和体会？
王蕴涵：在“素月”之后有半年时间，因为暂时没有家具设计的工作，我也做了很多软装设计的工作，更好的了解了什么样的家具设计更符合商业设计的评判标准，在空间中家具的角色以及家具与家具之间的关系，这些为后面开始Turri品牌的家具设计打下了很好的基础。
素月
中国美术报：在展会现场，面对真实的买家和用户，他们对作品有何评价？
王蕴涵：参观米兰展的主要群体一方面是各行各业的设计师，家具公司的老板，以及家具代理商，真正的买家和客户是很少亲自去米兰展挑选产品的。家具代理商们会根据产品的定位、性价比来寻找他们觉得有市场的新产品，筛选以后订货。所以我们很难直接得到买家和用户的反馈，只有通过后期的销售数据了解一部分情况。
中国美术报：在和国外品牌合作的过程中，他们希望看到中国设计师怎样的作品？
王蕴涵：国际品牌的市场是针对全球的，首先他们希望产品背后的文化更加多元，这样才能满足全球不同国家客户的需求。但每个品牌在不同时期针对的市场也会有所侧重。近几年很多家具品牌都在寻找华人设计师合作，是因为中国的进口家具消费市场正在迅速膨胀。所以国外的品牌更希望中国设计师能够在设计中产生一种平衡，介于中西之间，既带有东方的美学，又能够符合现代的生活方式，这种产品可以被更广泛的接受。比如这几年在米兰展现场会发现很多印度和中东的客户也会非常喜欢Turri的Melting light系列。当然造成这一现象的原因并不仅仅是设计本身，而是中国整体经济文化的崛起，让全世界慢慢开始接受中国文化。
天工之作浴室柜
中国美术报：简单介绍下意大利家具设计的产业链？
王蕴涵：意大利家具设计有着悠久的历史，也已经拥有完整、复杂的体系，独立的设计师事务所、家具品牌、品牌工厂、小型代工厂、家具协会等。在米兰家具展上这些元素协同合作，让意大利家具产业这么多年都走在世界的前列。我最欣赏的是设计师与工匠之间密切的联系，这种设计和生产不断沟通和磨合的模式才能打磨出好的产品。
中国美术报：意大利的工厂有哪些优势？
王蕴涵：从硬件上来说，意大利和中国的家具工厂并没有太大差异，意大利的大部分技术中国早已达到。意大利长久以来形成的家庭式手工作坊的生产模型，保留了大量优秀的手工匠人。在工业革命后，小企业、家庭企业和机械化大批量生产的大企业并存，使得意大利的工厂能够把手工艺特征以及一些精巧的细节保持下去。无论技术如何发展，意大利的手工艺传统依然得到充分的尊重和保留。意大利的工人们在思想上就有着追求卓越的传统，所以即便现代的意大利产品面貌已经完全的现代化，却总能从骨子里体现出精致和高贵，这也是意大利工厂一直具有独特竞争力的原因。
中国美术报：介绍下意大利设计师与工匠之间密切的配合？
王蕴涵：意大利家具工厂很多都有一个专门负责打样的结构工程师，他们大部分都是建筑师出身，又因为常年在工厂对工艺材料都很了解，可以双向对接设计师及工厂的工匠，把控整个打样过程，同时在打样的各阶段中，设计师也会到工厂一起讨论生产细节。
中国美术报：谈谈你对家具设计的理解？
王蕴涵：家具设计不是简单的画图、打样、生产，而是整个生活方式的构筑，生活理念的诠释，是从更高的维度去审视当代流行的审美趋势，现代人们的精神追求，通过总结提炼，反映到设计作品中，从而影响和引领未来的生活态度。
turri2018-melting light系列客厅
中国美术报：是否有了自己的一套设计方法和流程？
王蕴涵：在接到一个项目后，我首先会充分了解客户的需求。理解定位及品牌背后的含义，梳理目标用户，关注此客群生活方式、喜好，提炼元素。这些要花大量时间去论证及考究，接下来设计产品是自然而然的事情，结合自身审美进行设计就可以了。
中国美术报：你的设计理念是什么？
王蕴涵：我希望自己不是一个“设计师”，而是一个研究生活方式的实践者。
中国美术报：如何去做研究生活方式的实践者？
王蕴涵：我认为设计师不仅要有设计技能，更需要在视野上去关注产品目标客群的生活方式、生活品味以及他们对生活的理解。同时对于产品来说需要更加注重使用尺度，以及与未来空间搭配的协调性。
中国美术报：这种设计感觉是如何形成的？又是如何转化成产品的？
王蕴涵：我有一个习惯，就是晚上睡觉前会闭着眼睛在脑海里把一整天的灵感整合，然后在脑海里建一个模型。这种感觉很奇妙，在脑海中变形、组合，感受不同的角度，这时产品大体的造型就会呈现在脑海中。如果想出一个比较满意的产品，会心满意足的睡觉，第二天起来通过一些手绘小稿简单勾一下，就开始电脑建模。大量的设计过程还是在建模过程中不断的修改打磨，但睡前的思考经常会带给我一些很特别的灵感。
中国美术报：作为一个家具设计师最重要的素养是什么？
王蕴涵：无论是室内设计师、产品设计师，还是家具设计师，都需要是一个热爱生活的人，这样才能通过设计把更多生活中的美好带给用户。
中国美术报：在教学上有哪些心得和体会？
王蕴涵：在教学中，希望能够把我当年在学习过程中忽略的，而工作后又觉得很重要的一些东西教给学生，比如对设计思维过程的记录和表达。和学生的相处是非常开心的，他们总是会带给我一些新的启发。我在传授知识和想法的同时，也是重复思考的过程。我很享受设计师兼老师的这种双重身份。
中国美术报：在做了很多商业设计之后，是否想为自己做些设计，实现自我的一些理想？
王蕴涵：每次看一些院校的毕业作品后就会觉得很惭愧，很多优秀的毕业作品会去实验新的材料，寻找新的工艺可能性，能够看出这些设计师对设计的探索。做了很多商业设计以后，慢慢发现自己的思维开始有一点固化，在做设计的时候会从已知的材料和工艺入手，很少去寻找一些新的可能，觉得自己变成了一个造型师而不是一个设计师。希望现在的自己有更多时间沉下心来，不在意商业规则，而是从设计本身出发去做一些设计。
中国美术报：目前个人的发展情况和未来期望是怎样的？
王蕴涵：除了在J&A工作以外，我从17年开始也在北京理工大学珠海学院做兼职讲师，工作四年一直在不停的做设计，突然觉得自己需要停下来补充一些养分，所以我在今年4月米兰展后从公司离职，希望有更多的时间去学习、思考、旅行。在做老师的过程中，除了要继续学习外，学生们也会激发我更多的灵感和激情。未来我希望能够在学校成立自己的设计工作室，有选择的接一些感兴趣的项目，打破自己固有的风格，完成一些更有趣的产品。
turri2017-melting light系列酒柜
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