“不要迷恋哥，哥只是个传说”，这句话用在诗人张若虚身上再贴切不过了。
一首《春江花月夜》，让他的名字流传后世。但关于他的史料，却寥若晨星。
张若虚，江苏扬州人。生卒年不详，家庭背景不详，平生经历也几乎等同于一张白纸。史书上对他的唯一记载，还是沾了老大哥贺知章的光。
《旧唐书•贺知章传》中记载：知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。对张若虚的描述是：张若虚，扬州人，兖州兵曹。
如果给张若虚填写履历表，只需一句话：扬州人，在山东兖州当过武装部长。
还真应了他的名字，人在虚无缥缈中。
张若虚不但是个诗人，应该还是个哲人。他在一千多年前就在《春江花月夜》里发出了灵魂三问。
“我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？”
音符在张若虚笔下流淌，对生命的叩问，随着优美的诗句跃然纸上，读后不禁让人睱思。
只可惜张若虚没有陈子昂摔琴的炒作手段，更不会经营自己粉丝群，在绚烂的大唐诗坛，他的人和诗如昙花般匆匆一现，就又湮没在了历史的长河之中。
直到300多年后，北宋有个集音乐家和文学家为一身的人，叫郭茂倩。他编了一本书，叫《乐府诗集》，记录了西周至五代十国的乐府诗歌，其中还保存了不少已失传著作的内容，当中就有张若虚的《春江花月夜》。
这把已去世300多年的张若虚给激动的，终于有了赏识他的人。老张直接想去找郭茂倩表示一下谢意，结果发现他的后人给他造的这个房子连门窗都没有。
可惜的是，《春江花月夜》在北宋时期只是激起了一圈涟漪，然后又恢复了沉寂。
时光荏苒，匆匆如白驹过隙。
时间又过去了500年。明朝中期的文坛领袖胡应麟写了一本诗歌研究的书，叫《诗薮》。其中对《春江花月夜》有较高的评价：张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。
受胡应麟的影响，张若虚的《春江花月夜》开始为大众所熟知，走向“诗生颠峰”。沉沦八百多年的《春江花月夜》，终于如同被重新发掘的沧海之遗珠，散发出璀璨的光芒。
张若虚同志兴奋异常、手舞足蹈，脑袋在棺材板上碰了四、五个包。
清朝的王闿运给了更高的评价：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润；宋诗、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”
闻一多锦上添花：“是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
后来总结为一句话：孤篇压全唐。
然后杠精开始现身了，对“孤篇压全唐”的评价表示异议。
杠精们忽略了一点，王闿运和闻一多先生的评价，指的是在“宫体诗歌行体”的体裁之内。
《春江花月夜》如同《白头吟》和《将近酒》，都属于乐府旧题。张若虚只是沿用了旧题的名称和曲调，但赋予了新的内容和生命。
历史上第一位创作《春江花月夜》的人是陈后主，可惜诗作已不传。
郭茂倩的《乐府诗集》中共记录了五个人的七首《春江花月夜》。其中最早的是隋炀帝杨广的两首。
其一
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
其二
夜露含花气，春潭漾月辉。
汉水逢游女，湘川值俩妃。
隋炀帝的诗作还是很不错的。
历史是胜利者书写的，所以我们学到的是荒淫无道的隋炀帝。
他的历史功绩还是蛮大的。
首先，京杭大运河的贯通。
其次，选官制度的改革。
再之，就是对诗词改革的贡献。
他和他的父亲杨坚，都大力提倡恢复汉魏风骨，向偶像“三曹”学习。初唐的李世民大力推广宫体诗，实际上是走了下坡路。
扯远了又。
张若虚来去如风，了无痕迹。只是在诗坛留下了一个神话般的传说。
他存世的诗仅有两首，另一首叫做《代答闺梦还》。
关塞年华早，楼台别望违。
试衫著暖气，开镜觅春晖。
燕入窥罗幕，蜂来上画衣。
情催桃李艳，心寄管弦飞。
妆洗朝相待，风花暝不归。
梦魂何处入，寂寂掩重扉。
这一首五言长律，表达的是闺中思妇对边塞之人的相思之苦。
你年纪轻轻就去驻守边关，我伫立于楼台之上，遥望着频频回头的你。
穿上新衫才感觉到春天的温暖，梳妆之后看向窗外寻觅着春的痕迹。
偶有燕子飞过，透过罗幕探看，蜜蜂因织就的花朵，飞上我的罗衣。
春日桃李争艳，如同我对你的思念。相思之情寄寓于音乐之中，飞向驻守关塞的你。
每天清晨都盛装打扮，等待你的归来，可是花随风落，未见你的归期。
渴望睡梦中有你的身影，每个寂寞的晚上，只有我独身一人掩上重重门扉。
建议大家熟记这首诗。然后就可以在半酣时向朋友吹牛了：“张若虚的诗，我能背诵全部！”
