荣宝斋发布中书协原主席张海行书作品“录沈鹏先生诗《桂林至阳朔途中》”！
该作用秃笔书写，才能出现这样的开叉效果，这是张海先生在书法笔法上有创新精神的一个重要支点！在广大网友的心自中，认可度还有待提升！当然了，审美这东西，不能顺应，只能引领！顺应了往往表示俗不可耐！引领了，行业高手认可，专家学者认可，未来多少年以后，老百姓也会认可！
天哲个人观点！这种秃笔笔法古已有之，徐渭、傅山是个中高手，我们不妨将他们的作品拿来比较欣赏，以徐渭以典型！
天哲此前一篇文章，专文分析了徐渭此作线条的四个特点，直接引用如下：
首先，一笔墨完成的线！每一次蘸墨，然后线条开始，先是浓墨，第一个字便会呈现浓枯互相共存！
其次，最枯的线条，只见两边轮廓线。
再次，有些枯线，两边轮廓线中间尚有中线！
四，个别枯线，在行进中，有顿挫行为，防止线条油滑的顿挫，或者说，有节奏的顿挫。
张海的秃笔行书、隶书，其线条亦具备这四个特点！
非常巧合，天哲昨天发布的一篇微文（借来继续分析秃笔的成因），也是草书练笔，用的是枯秃的毛笔，产生的效果，有半颗粒状，有拉丝状，这与含墨量、速度、是否绞转用笔都有关系！
下面是天哲的草书练习习作图片：
张海先生的拓展贡献是，在行书、隶书这两个相对静态的书体里加入了秃笔笔法！
附，张海此作释文：
137cm×68cm
扁舟环抱万山中，宛转徐行鸟路通。
江上清景（奇）江底影，碧波流上碧莲峰。
沈鹏主席诗《桂林至阳朔途中》，二〇二二年深秋，张海八十又一。
