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《太平年》开辟历史正剧新叙事 以“文心”铸史魂
中国历史剧创作呈现出“三大不平衡”的特点：第一，表现的历史朝代分布不均，对汉、唐、明、清的呈现“火力集中”，其中又以清宫戏尤甚；第二，创作规模有着明显的时间曲线，上世纪90年代至新世纪初，是创作高峰，而新世纪第一个十年以来的一段时间，则进入低谷；第三，质量参差不齐，以豆瓣评分参考，既有《大明王朝1566》这样的国剧巅峰，评分高达9.8，亦有大量戏说、穿越、言情外壳下粗制滥造的历史剧，评分未及格。有人说，近期热播的《太平年》是十年来历史剧的精品，这一说法并不为过。
许倬云曾遗憾但悲不见九州同 一代史魂远去
在中华近现代的知识谱系中，许倬云虽不张扬，却始终站在时间的背风处，为历史发声，为人民立传。他以一介布衣之身，穿越学术、时代、伤痛与战争，最终成为华语世界最具影响力的大众史学家之一。尽管先生逝去，但他用一生书写的风骨与信仰依然回响在我们耳边，仿佛在旷野中持续呼唤。
丽水生金 名物铸史——扬之水和她的《中国金银器》
扬之水的金银器研究，始于对明代小说《金瓶梅》中诸多名物的好奇。她曾说：“《金瓶梅词话》里的金银首饰，可以说是《金瓶梅》研究的小中之小。但它却是我名物研究的入口，当年写给遇安师（孙机先生）的第一封信，就是请教关于（见图一）髻的问题。”“我的关注点差不多集中在物质文化史中的最小单位，即一器一物的发展演变史，而从如此众多的‘小史’中一点一点求精细，用不厌其多的例证慢慢丰富发展过程中的细节。”
许倬云曾称最大遗憾是但悲不见九州同 一代史魂远去
在中华近现代的知识谱系中，许倬云从不张扬，却一直站在时间的背风处，为历史说话，为人民立传。他以一介布衣之身，穿越学术、时代、伤痛与战争，最终成为华语世界最具影响力的大众史学家之一。他的逝去带走了一代史魂，但他用一生书写的风骨与信仰依旧回响在我们耳边，仿佛在旷野中持续呼唤。